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浣溪沙題目翻譯篇一
浣溪沙
[清]納蘭性德
一半殘陽(yáng)下小樓，珠簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
1．這首詞上片描寫了怎樣一幅圖景？（4分）
2．這首詞采用了先抑后揚(yáng)的寫法，試作簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案
1．夕陽(yáng)西下，小樓染上晚霞，珠簾斜掛在門窗，柔軟的金鉤彎曲下垂。詞人倚在欄桿上，心緒無(wú)聊，無(wú)法控制心中的憂愁。
2．上片感情基調(diào)是低沉的，無(wú)論是夕陽(yáng)還是小樓，既無(wú)情緒也控制不了憂愁，這是抑。下片，美少女忽然出現(xiàn)，是那么瀟灑，那么風(fēng)流，使原來(lái)低沉的氣氛一掃而光，這是揚(yáng)。通過(guò)先抑后揚(yáng)手法的運(yùn)用，塑造了少女的嬌羞美麗形象。
【注釋】
①斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。
②倚闌句：意謂倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，，又不能控制心中的憂愁。
③盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。《玉臺(tái)新詠·日出東南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趨。”
【譯文】
黃昏時(shí)分，你登上狹狹的小樓。夕陽(yáng)被你嬌小的步子擠下了山，留下欄桿一排，珠簾一條，飛鳥一雙。你就這樣靜靜地佇立。左邊的鞋印才黃昏，右邊的鞋印已深夜。你的愁，很芳香。它讓你又一次數(shù)錯(cuò)了，懶惰的分分秒秒。終于，你騎一匹小馬出城。懷中的蘭佩，溫軟，如滿月的光輝。他看你時(shí)，你也想看他。但是，你卻莞爾回頭。
【賞析】
納蘭詞總的來(lái)說(shuō)都過(guò)于傷情悲切。當(dāng)然，也有些明快的篇章，雖然為數(shù)極少，卻是難得的亮色。比如這闋清新可人的《浣溪沙》。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)，不由叫人想到金庸《笑傲??湖》中那位美貌少女任盈盈，以及《笑傲江湖?后記》中金庸對(duì)她的.評(píng)價(jià)：“這個(gè)姑娘非常怕羞靦腆”。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。那這樣一個(gè)裊娜娉婷的小女子出去游玩會(huì)發(fā)生什么樣的趣事呢？末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。 好一個(gè)“見(jiàn)人羞澀卻回頭”！這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，令人讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
浣溪沙題目翻譯篇二
浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓原文及賞析
原文：
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。
倚欄無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。
見(jiàn)人羞澀卻回頭。
譯文
黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄薄，看那殘陽(yáng)斜暉，心中難掩愁緒。
那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過(guò)，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見(jiàn)到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋
浣所沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。
闌（lán）：同“欄”，欄薄。無(wú)緒：指沒(méi)有心情，百無(wú)聊賴。
盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。
薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。
賞析：
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)”。所以顯得更為奇妙。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的.復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
浣溪沙題目翻譯篇三
《浣溪沙.一半殘陽(yáng)下小樓》賞析
浣溪沙
納蘭性德
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
譯文
黃昏時(shí)分，你登上狹狹的小樓。夕陽(yáng)被你嬌小的步子擠下了山，留下欄桿一排，珠簾一條，飛鳥一雙。你就這樣靜靜地佇立。左邊的鞋印才黃昏，右邊的鞋印已深夜。你的愁，很芳香。它讓你又一次數(shù)錯(cuò)了，懶惰的分分秒秒。終于，你騎一匹小馬出城。懷中的蘭佩，溫軟，如滿月的光輝。他看你時(shí)，你也想看他。但是，你卻莞爾回頭。
作品賞析
詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象。敘事者少見(jiàn)。而本篇?jiǎng)t恰是以敘事的手法填出，頗得出奇之妙。詞中刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又羞怯的形象。刻畫而不傷其情韻，清新別致，很有韋莊詞的意味。
蘭詞總的來(lái)說(shuō)都過(guò)于傷情悲切。當(dāng)然，也有些明快的篇章，雖然為數(shù)極少，卻是難得的亮色。比如這闋清新可人的《浣溪沙》。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)，不由叫人想到金庸《笑傲??湖》中那位美貌少女任盈盈，以及《笑傲江湖?后記》中金庸對(duì)她的評(píng)價(jià)：“這個(gè)姑娘非常怕羞靦腆”。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。那這樣一個(gè)裊娜娉婷的小女子出去游玩會(huì)發(fā)生什么樣的趣事呢?末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。 好一個(gè)“見(jiàn)人羞澀卻回頭”!這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，令人讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
意境描述
人說(shuō)詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)。而容若的這一闕《浣溪沙》，則以少有的敘事的方式填得，卻有出奇的好。他給了讀者一幀慢鏡頭，慵懶如春水的時(shí)光里，潺潺流淌著一種琳瑯之美。又好似就著這美一譜上曲，立馬就會(huì)要將其含在唇邊，滿懷欣喜的，飽含情意的，依依呀呀練唱起來(lái)不可。
黃昏時(shí)分，殘陽(yáng)如酒。小樓之中，珠簾斜斜垂掛在軟金鉤上。落日的余暉宛若薄薄的錦緞，一匹一匹的散散堆落在闌干上。他憑欄而立，看著這清觴一樣的`昏昏日光，心念中不禁來(lái)了愁緒，這波光碎影的生年，竟是這般的了無(wú)興致。
有注本認(rèn)為這上片是寫的詞中女子，正是閨中懷春，上片的描寫乃是為下片所做鋪墊。而我更傾向于這是容若寫自己如何倚闌生愁的說(shuō)法。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，應(yīng)是寫的馬背上的女子對(duì)他(或是路人)回首相看的美好羞澀姿態(tài)，以至使小樓之上的他，心生溫軟感念而愁緒消散。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。《古詩(shī)十九首》中有寫：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”最出跳的莫過(guò)于盈盈二字，簡(jiǎn)直可以獨(dú)占世間女子的全部美好。
她給那一刻的時(shí)間，帶來(lái)了夕陽(yáng)之下的新綠小池塘。風(fēng)簾動(dòng)，有暗香盈袖。馬背上的美麗女子，是那樣的令光陰傾倒。
作者簡(jiǎn)介
納蘭性德是清初著名大詞人，與朱彝尊、陳維嵩并稱“清詞三大家”。二十四歲時(shí)，納蘭性德把自己的詞作編選成集，名為《側(cè)帽詞》，康熙十七年(1678年)又委托顧貞觀在吳中刊成 《飲水詞》，取自宋朝岳珂《桯史·記龍眠海會(huì)圖》“至于有法無(wú)法，有相無(wú)相，如魚飲水，冷暖自知。”惜此兩本詞集今皆不見(jiàn)傳本。后有人將兩部詞集增遺補(bǔ)缺，共342首，編輯一處，名為《納蘭詞》(道光十二年汪元治結(jié)鐵綱齊本和光緒六年許增榆園本)，今存詞一共348首。[
浣溪沙題目翻譯篇四
[清代]納蘭性德
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
譯文及注釋：
譯文
黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉，心中難掩愁緒。
那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過(guò)，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見(jiàn)到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
⑵斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。
闌（lán）：同“欄”，欄桿。無(wú)緒：指沒(méi)有心情，百無(wú)聊賴。
盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。
薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。
賞析：
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)”。所以顯得更為奇妙。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的.動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
浣溪沙題目翻譯篇五
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》閱讀答案附翻譯賞析
浣溪沙
秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
①窮秋：夏歷九月，晚秋
淡煙流水：指畫屏上的一幅《淡煙流水圖》。
(1)這首詞表現(xiàn)了詞人什么樣的情感?這種情感是通過(guò)哪些表現(xiàn)出的? （3分）
(2)“自在飛花輕似夢(mèng)”一句是個(gè)比喻句，今人沈祖芬在《宋詞賞析》中將其稱為“奇喻”，請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)，這個(gè)比喻“奇”在何處? （4分）
答案：
(1）第一問(wèn)：淡淡的憂愁。（1分）第二問(wèn)：是通過(guò)“輕寒”“曉陰”“淡煙”“絲雨”“如夢(mèng)的飛花”等這些詞語(yǔ)表現(xiàn)出的。（1分）；通過(guò)輕淺的色調(diào)、幽渺的意境表現(xiàn)出的。（1分）
(2)它的奇，可以分兩層說(shuō)。第一，“飛花”和“夢(mèng)”本不相似，無(wú)從類比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有“輕”和“美”這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將兩樣原毫不相干的東西聯(lián)成一體，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。（2分）第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的事物去比喻難以捉摸的事物，但詞人在這里卻用倒喻反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，也同樣很新奇。（2分）
3.梁?jiǎn)⒊鴮⑾麻犞械摹白栽陲w花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”贊為“新奇的比喻”請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“比喻”的“新奇”之處
【答案】 詞人將“飛花”和“夢(mèng)”、“絲雨”和“愁”這兩組本來(lái)互不相關(guān)的事物，依據(jù)它們之間分別具有的“輕”和“細(xì)”的相似點(diǎn)，構(gòu)成了兩個(gè)既恰當(dāng)又新奇的比喻；另外，一般的比喻，都是以容易捉摸的事物去比喻難以捉摸的事物，但詞人在這里卻反其道而行之，不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，亦很新奇
4、詞的開篇兩句有什么作用？（4分）
答：漠漠輕寒、曉陰、秋點(diǎn)明了寫景時(shí)間，小樓則點(diǎn)名抒情的時(shí)間、地點(diǎn)。（2分）這兩句奠定了全詞的凄清、哀傷抒情基調(diào)。（2分）
二：
（1）概括分析詞中刻畫的主人公形象。(3分)
（2）詞學(xué)家沈祖芬在《宋詞賞析》中將“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”稱為“奇喻”，說(shuō)說(shuō)它“奇”在何處？（4分）
（3）請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析結(jié)句中“閑”字的妙處。(3分)
參考答案
（1）全詞刻畫了一位閑居慵懶而又滿懷愁緒的閨中女子的形象。評(píng)分建議：共3分。閑居慵懶、滿懷愁緒及閨中女子各1分。
（2）①“絲雨”和“愁”本不相似，詞人卻抓取共同點(diǎn)“多”和“細(xì)”構(gòu)成比喻，突出愁多愁密。②比喻多以具體事物形容抽象事物，但此處卻相反，顯得新奇。
評(píng)分建議：共4分。每層2分。
（3）用“閑”字修飾“掛”，寫女子隨意掛起簾幕，寫出女子的慵懶神態(tài)，表現(xiàn)她滿懷閑愁。
評(píng)分建議：共3分。隨意懸掛、慵懶神態(tài)、滿懷閑愁各1分。
三
1．“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋”在全詞中有什么作用？概括分析詞中刻畫的主人公形象。（5分）
2．對(duì)“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”一句，梁?jiǎn)⒊Q贊為“奇語(yǔ)”。這一句“奇”在哪里？請(qǐng)賞析。（6分）
參考答案
1．①交代了地點(diǎn)和時(shí)間，奠定了全詞輕輕的寂寞和淡淡的哀愁的.感情基調(diào)。（2分）②全詞刻畫了一位閑居慵懶而又滿懷愁緒的閨中女子的形象。 （共3分）
2.①比喻奇，“飛花”和“夢(mèng)”，“絲雨”和“愁”，本來(lái)不相類似，但作者卻發(fā)現(xiàn)了它們之間的“輕”和“細(xì)”的共同點(diǎn)，將四樣原本不相干的事物組成了新奇的比喻。（3分）
②構(gòu)思奇，一般的比喻都是以具體喻抽象，但作者卻反其道而行之，不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，卻說(shuō)飛花如夢(mèng)，絲雨如愁，這樣從抒情主人公的感受出發(fā)，更能讓讀者感受到主人公的孤寂和憂愁。（3分）（如有其它答案，如答通感等，也可酌情給分）
四
（1）這首詞的上片在營(yíng)造意境方面頗具特色，試加以分析。（4分）
（2）這首詞塑造了一位怎樣的人物形象？結(jié)合詞句簡(jiǎn)要賞析。（4分）
參考答案
（1）詞的上片通過(guò)“漠漠清寒”“似秋曉陰”等意象渲染出室外環(huán)境的清冷；再以“淡煙流水”“幽靜畫屏”烘托室內(nèi)環(huán)境的清幽；（2分）整體營(yíng)造出一種凄冷、幽靜的環(huán)境氛圍。（2分）
（2）全詞通過(guò)“上小樓”“觀畫屏”“掛銀鉤”等動(dòng)作描寫，以及凄冷環(huán)境和飛花、細(xì)雨等景物的烘托，（2分）塑造了一位寂寞無(wú)聊、滿懷愁緒的女主人公形象。（2分）
【參考譯文】
漫漫的春寒彌漫小樓，拂曉陰冷好似深秋，畫屏上煙靄淡淡流水悠悠景色清幽。
自由自在的飛絮輕如夢(mèng)幻，無(wú)邊無(wú)際的細(xì)雨似縷縷哀愁，珍珠寶簾悄然掛上小小銀鉤。
【賞析】
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，北宋秦觀詞作，曾被譽(yù)為《淮海詞》中小令的壓卷之作。這是一首傷春之作。上闋寫陰冷的春天早晨，獨(dú)上小樓，空房?jī)?nèi)畫屏豎立，顯得格外清幽。下闋所寫眼前景物，待慢慢掛起窗簾，觀落花輕飄，細(xì)雨蒙蒙，令人觸目傷情，描寫雋永傳神，創(chuàng)造出全詞最佳境界。“飛花”、“細(xì)雨”，為實(shí)寫物態(tài)；“夢(mèng)”、“愁”，虛寫心境，合而喻之，虛實(shí)相生，已臻靈秀之境。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，明寫景，實(shí)寫人的愁怨。
這是一首閨怨詞，寫一個(gè)年輕女子在初春時(shí)節(jié)滋生淡淡愁緒，字里行間流露出濃濃的憂思。
上片寫天氣與室內(nèi)環(huán)境的凄清，通過(guò)寫景渲染蕭瑟的氣氛，不言愁而愁自見(jiàn)。起首一句“漠漠輕寒上小樓”，筆意輕靈，如微風(fēng)拂面，讓人不自覺(jué)地融入其中，為全詞奠定了一種清冷的基調(diào)。隨后一句還是寫天氣，強(qiáng)調(diào)“輕寒”。初春之寒，昏曉最甚。更何況陰云遮日，寒意自然更深一步，難怪會(huì)讓人誤以為是深秋時(shí)節(jié)。“無(wú)賴”二字暗指女主人公因?yàn)樘鞖庾兓鼋z絲愁緒。“淡煙”一句視角從室外轉(zhuǎn)到室內(nèi)，畫屏之上，淡煙流水，亦是一片凄清模樣，讓人不禁生出一絲淡淡的哀愁。
下片以抽象的夢(mèng)和愁來(lái)比喻飛花與細(xì)雨，寫出愁的綿長(zhǎng)，也極新穎貼切。用“自在”二字，反襯室中人物的不自在或不自由，意在言外。“飛花輕似夢(mèng)”，意為夢(mèng)似飛花那樣輕，畫龍點(diǎn)睛。次句，“絲雨”用“無(wú)邊”二字形容，更顯得春雨使人煩悶，而室中人的“愁”則簡(jiǎn)直無(wú)可擺脫。這都是不尋常的筆墨。綿綿細(xì)雨，明明是密密的，卻又輕輕地，如同飛花，使一切都陷入迷蒙之中，恍然夢(mèng)境。這不就是詞人心緒的真實(shí)寫照嗎？一樣的惆悵，一樣的無(wú)邊無(wú)際，一樣的細(xì)碎，交織在一起，說(shuō)不清道不明。以雨絲那種連綿、無(wú)邊、細(xì)密、糾纏的意象比喻“愁”，是本詞的一大亮點(diǎn)。
全詞雖然沒(méi)有明顯描繪主人公愁苦的句子，我們卻分明可以清楚地看見(jiàn)隱藏在她內(nèi)心的悲傷。“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”二句，歷來(lái)備受贊賞，被譽(yù)為“奇語(yǔ)”。全詞情溢言外，含蓄不盡。語(yǔ)言清麗優(yōu)美，語(yǔ)淡情濃韻無(wú)窮，把婉約詞的藝術(shù)特色完美地展現(xiàn)在我們面前。此外，結(jié)構(gòu)上，詞的上、下片對(duì)稱工整，精巧別致，令人回味。
浣溪沙題目翻譯篇六
浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓古詩(shī)詞
古詩(shī)原文
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
譯文翻譯
黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉，心中難掩愁緒。
那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過(guò)，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見(jiàn)到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋解釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
⑵斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。
闌（lán）：同“欄”，欄桿。無(wú)緒：指沒(méi)有心情，百無(wú)聊賴。
盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。
薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。
創(chuàng)作背景
這首詞作于康熙年間；時(shí)詞人正處于懵懂愛(ài)情的階段。詞人多愁善感，內(nèi)心充滿哀怨。一個(gè)淡妝美人，騎馬從人前盈盈而過(guò)，引發(fā)了詞人朦朧的愛(ài)慕之情。詞人有感而發(fā)，作下此詞。
詩(shī)文賞析
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)”。所以顯得更為奇妙。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的.場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
