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霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇一
謝懋
綠云剪葉，①低護(hù)黃金屑。②占斷花中聲譽(yù)，③香和韻，兩清潔。④
勝絕，君聽說，當(dāng)時(shí)來處別。試看仙衣猶帶，金庭露，玉階月。⑤
【注釋】
①綠云剪葉：指翠綠的桂葉仿佛云朵裁剪而成。
②黃金屑：桂花的金黃色花蕊。
③占斷：占盡。
④清潔：形容桂花品性的高潔。
⑤仙衣猶帶，金庭露，玉階月：指桂花乃天上仙樹，帶著月宮的玉露和光芒。金庭、玉階，指月宮的庭院。
【參考譯文】
桂樹的綠葉青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出來的，青青的葉片低垂著，保護(hù)著它那像金子碎屑一樣的'黃色花朵。它獨(dú)占了花中的美譽(yù)，無論是它那優(yōu)雅的氣質(zhì)還是幽郁的香氣，兩樣都稱得上是花中的極品，無誰能比。
桂花已達(dá)到了無法再圣潔的程度，你若不信就聽我說說它非同一般的來處。你抬頭望望天上那輪皎潔的月光，嫦娥輕逸地把長(zhǎng)袖揮舞，白玉做成的臺(tái)階映射著銀色的光輝，金碧輝煌的宮殿沐浴著一層甘露。那就是月宮，桂花就在那里生長(zhǎng)。
【賞析】
這首詠物詞寫的是桂花。作者不但生動(dòng)形象地描繪出了桂花的外形，而且表現(xiàn)了它與一般春夏之花不同的神韻。詞的上片，先寫出桂樹葉、花的外形和色澤，然后突出其特點(diǎn)，稱此花“香清”、“韻潔”。下片別開新境，引入月宮桂樹的美麗神話傳說，更顯得桂花超凡脫俗，惹人喜愛。
這是一首詠桂花的詠物詞。但在詞中，作者借物寓懷，陳義甚高。上片，寫桂花的形象與高潔的氣質(zhì)。“綠云剪葉，低護(hù)黃金屑。”描繪桂花枝葉的形狀，花的色澤，寫出了桂花與其他花卉的不同。“占斷花中聲譽(yù)”，它占盡了花中的聲名，為什么呢？“香與韻、兩清潔”。兩句話，六個(gè)字，道盡了桂花的佳處。可謂知其要者，一言而終。歷來詠桂花的詩詞不少，唐宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落，天香云外飄。”又，《早發(fā)始興江口至虛氐村作》詩：“桂香多露裛，石響細(xì)泉回。”詠桂花之香。劉禹錫《答樂天所寄詠懷目釋其枯樹之嘆》：“莫羨三春桃與李，桂花成實(shí)向秋容。”贊美桂花果實(shí)之美。蘇軾詩：“江云漠漠桂花濕，梅雨翛翛荔子然。”然，同燃，形容荔枝色紅如火。
李清照《鷓鴣天·桂花》：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”都是稱頌桂花的花色之美。然而，謝懋的“香與韻，兩清潔。”卻言簡(jiǎn)意賅，一語道破了桂花的佳妙之處。下片抒情。過片處“勝絕，君聽說”。承上片趣旨，極度贊美桂花的絕佳。“試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。”相傳月中有一棵桂樹，詩人常用月光皎潔，桂枝飄香，形容秋夜景致。金庭、玉階，都是天宮的庭院。這里用“玉階月”結(jié)束全篇。正如過片所說的：“勝絕”！
霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇二
《霜天曉角·赤壁》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。全詞隱涵江山依舊、英杰流逝、人生瞬息、功業(yè)渺茫之慨。全詞語言簡(jiǎn)潔有力，感情激烈動(dòng)人。以下是小編整理的辛棄疾《霜天曉角赤壁》全詩賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
雪堂遷客。不得文章力。賦寫曹劉興廢，千古事、泯陳跡。
望中磯岸赤。直下江濤白。半夜一聲長(zhǎng)嘯，悲天地、為予窄。
①赤壁：赤壁有二，均在湖北境內(nèi)。一在今嘉魚縣東北江濱，有赤磯山，為當(dāng)年孫、劉聯(lián)軍大破曹兵之地。一在今黃岡縣，臨江有赤鼻磯。當(dāng)年蘇軾貶黃州曾游赤壁，因地名相同起興，寫下著名的懷古詞賦。辛詞所指，當(dāng)是蘇軾筆下的黃州赤壁。按：稼軒曾二官湖北，并于江西、湖北兩處調(diào)任頻繁。所以，此詞可能寫于淳熙四年至六年（1177———1179）間。 赤壁懷古詞。因赤壁而懷蘇軾，因蘇軾遭貶而嘆人生不平，因蘇軾懷古詞賦而生千古興亡之感。與坡公《念奴嬌·赤壁懷古》詞相比，稼軒更多執(zhí)著現(xiàn)實(shí)，耿耿國(guó)憂。故其結(jié)處有長(zhǎng)嘯泣歌之舉、天狹地窄難納憤懣之悲。東坡詞清雄超曠，稼軒詞沉郁悲壯，此正蘇辛之異。
②“雪堂”兩句：言蘇軾未借文章之力而青云直上，反因詩文致禍貶謫黃州。
③“賦寫”三句：言蘇軾當(dāng)年在此寫下感嘆曹、劉興亡的詩篇，而今千古歷史遺跡已無蹤影。
④“望中”兩句：一眼望去，但見岸石皆赤，赤鼻磯直插白浪翻滾的江心。
⑤“半夜”三句：半夜一聲長(zhǎng)嘯，天地為之生悲、變窄。
遭貶的蘇軾，寫的文章沒有用處。賦寫曹劉的興盛和衰亡，千百年來已消除得沒有蹤跡。
眺望江中突出的赤鼻磯和紅色的岸石，還有直瀉奔騰的江水，象瀑布樣。半夜里一聲長(zhǎng)嘯，天地生悲，容納不了我這深廣的憤懣，為我而變得狹窄。
宋孝宗淳熙四年（1177年），辛棄疾曾出仕湖北，并在江西、湖北兩處調(diào)任頻繁，當(dāng)年蘇軾貶黃州曾游赤壁，辛棄疾在此地因相同境遇起興，寫下這首詞。
這首赤壁懷古詞，因赤壁而懷念曾被貶到黃州的蘇軾，并借蘇軾的文詞，進(jìn)一步追懷歷史興亡，表達(dá)自已雖知興亡如夢(mèng)、也執(zhí)著人間的痛苦感情。
詞的起韻，毫無鋪墊，以急直的筆調(diào)，為才華滿腹的蘇軾屢遭貶斥致以不平。以下一韻，就“文章力”專寫蘇軾那可敬佩的才情。而又專取他賦寫“曹劉興廢”的那一段來寫，這是切合題面的選材，同時(shí)也表明英雄業(yè)績(jī)是他的興趣所在。“千古事，盡陳跡”一語，既是蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中的主旨所在，也是作者對(duì)于歷史人物和英雄功業(yè)不能不有的幻滅陰影。他向往“生前身后名”，即是向往精神上的永生，可是又分明從歷史的啟迪中，感覺到美好名聲的不能永恒。與蘇軾善于以“物我”的“有盡”與“無窮”自我排遣，因而能達(dá)到精神超逸的境界不同，執(zhí)著于人間的作者，為此感到深深的矛盾和痛苦，此處他暫時(shí)將它們包藏在歷史慨嘆中。
過片賦寫江行至赤壁時(shí)所見風(fēng)景，寫得氣勢(shì)雄壯，很精彩。一“赤”一“白”，石一水，在色彩和軟硬的.品質(zhì)上，形成清晰的對(duì)照。尤其是寫赤壁“直下”即直插于江濤之中的景象，與當(dāng)年蘇軾寫“亂石穿空”時(shí)的精彩相近。然而這兩句，所要表明的不過是江山依舊的意思，以與上片末韻的人事已陳跡形成“永恒與短暫”的對(duì)照。在這樣的對(duì)照之下，本來就久郁著種種痛苦：耿耿國(guó)憂而不得從事抗金大業(yè)，調(diào)動(dòng)頻繁而不得逃于小人利口，明知功業(yè)難成卻念念難忘，難忘永生的誘感卻又知永恒是夢(mèng)想……現(xiàn)在內(nèi)心更是積滿了勃郁難名的悲憤了。所以最后一韻，他以一聲極不尋常的“半夜長(zhǎng)嘯”，來抒發(fā)他充天塞地的悲憤與苦悶。這“天地為予窄”的長(zhǎng)嘯，十分形象地表達(dá)了他此時(shí)的巨大痛苦，也使全篇的詞情達(dá)到高潮，顯示出稼軒作為一個(gè)失志英雄的精神特點(diǎn)，這與蘇軾的神仙超曠之風(fēng)，顯然是迥然有別的。
全詞語氣急直，辭鋒剛勁，在沉郁頓挫的風(fēng)格中，更增人拗怒的神采。稼軒此詞雖無符合“神味”說詩學(xué)理論義旨之“細(xì)節(jié)”，然其中所蘊(yùn)含之情感、思想、精神，則無不可以“九度”為衡量，若“細(xì)節(jié)”者，必欲論之，則此詞并無具體而微之“細(xì)節(jié)”，而可將稼軒之一生視為一莫大之“細(xì)節(jié)”，然后審視此詞，則益有會(huì)心者矣。“悲天地、為予窄”，此六字亦真稼軒平生夫子自道之最傳神之寫照、心聲一至此全詞雖然短篇， 面蘊(yùn)含深刻、廣大，結(jié)句更如玉碎鐵裂、驚心動(dòng)魄。
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇三
[宋代]范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
霜天曉角：詞牌名。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫之氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，之晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)之空也仿佛在向人致意呢。“之淡”是靜態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“之淡”相諧，既描寫了“之”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在之然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的.話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇四
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
《霜天曉角·梅》譯文
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對(duì)這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。
霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美，人也極愁苦。
這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。
起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天“”是靜態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“料景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反有“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁有深度。結(jié)尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，料鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于“，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有。
霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇五
《霜天曉角·梅》是南宋詞人蕭泰來創(chuàng)作的一首詞。這首詞是詞人有感而發(fā)借物寄興之作，上片不怕霜雪和不怕角聲之哀怨寫梅，下片從與月相知和不與海棠相爭(zhēng)寫梅花的高潔。全詞寫得傳神妙趣，沉著明快。
千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬⑴，渾不怕、角吹徹⑵。
清絕⑶，影也別⑷。知心惟有月。元沒春風(fēng)情性⑸，如何共、海棠說⑹。
⑴賴是：虧得。一作“賴得”。瘦硬：體瘦細(xì)而勁健。
⑵渾：全。角：軍中樂器。古曲有《梅花落》。徹：徹骨。
⑶清絕：清潔得一塵不染。
⑷別：與眾不同，別有情趣。
⑸元：原本。性情：本性。
⑹說：這里指結(jié)緣。
無數(shù)次的霜打雪壓，梅花受盡了寒冷的折磨。但梅花依舊憑著它生來就十分瘦硬的身軀傲寒綻放，即使那凄涼的角聲吹徹了《梅花落》，它也全然不怕。
梅花清峭奇麗，超塵拔俗，連花影也與眾不同。能與它知心的，惟有夜空中那輪皎潔的明月。梅花先春而發(fā)，它有不與眾花在春風(fēng)中爭(zhēng)艷的本性，不能與那海棠共悅結(jié)緣。
這首詞約作于寶祐（1253—1258年）年間，時(shí)守隆興府。梅花開放，引起詞人贊頌之興故作此篇。
【賞析】
梅花是一種品格高尚，極有個(gè)性的奇花，與松、竹并稱“歲寒三友”，所以騷人墨客競(jìng)相題詩贊頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數(shù)，而膾炙人口者則不多見。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫出自己的個(gè)性，實(shí)屬難能可貴。
上片從兩個(gè)側(cè)面寫梅：一、不怕霜雪。二、不怕角聲之哀怨。首句即入韻。“千霜萬雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環(huán)境。“千”“萬”二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢(shì)之猛，既有時(shí)間感、空間感，又有形象感、數(shù)量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說梅受盡了“千霜萬雪”的“磨折”，可見詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫人，梅與人相契相生。“賴是”三句，另賦新筆，極寫梅花不為惡勢(shì)力所屈的高尚品格。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得住霜欺雪壓的百般“磨折”，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（徹），它也全無懼色，堅(jiān)挺如故，因?yàn)樗坝麄鞔盒畔ⅲ慌卵┞癫亍保惲痢睹坊ā吩姡！皽啿慌隆奔础叭慌隆保瑢懙苗H然價(jià)響，力透紙背，以鋒棱語傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態(tài)，而“瘦硬”之詞，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹吠缕G時(shí)，綠葉未萌，疏枝斜放，故用“瘦”字?jǐn)z其形；嚴(yán)霜鋪地，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，二字可與林和靖詠梅詩中的“疏影橫斜”相伯仲。“疏影”乃虛寫，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實(shí)同。
下片寫梅花的高潔，也有側(cè)面描寫：一、與月相知；二、不與海棠相爭(zhēng)。過片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊(yùn)無窮，耐人咀嚼。“清絕”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與“濁”相背之意。“清”而至于“絕”，可見其超脫凡俗的個(gè)性。“影也別”，翻進(jìn)一層，說梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣，有月相伴即可。黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香，詞人雖以淡語出之，但其含蘊(yùn)之深，畫面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最后二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。花之榮枯，各依其時(shí)，人之窮達(dá)，各適其性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素是不可能向海棠訴說的，自然不必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣了。這里借前人“欲令梅聘海棠”（見《云仙雜記》引《金城記》）的傳說反其意而用之，不僅表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的`傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語自明了。
疏明瘦直，不受東皇識(shí)。留與伴春應(yīng)肯，千紅底、怎著得？
夜色。何處笛？曉寒無耐力。飛入壽陽宮里，一點(diǎn)點(diǎn)、有人惜。
此詞上片寫梅花“疏明瘦直”，不受“東皇”賞識(shí)，不與百花爭(zhēng)勝的好形象，品格確與蕭詞“略相似”，惟下片則轉(zhuǎn)寫落梅之何處笛，“曉寒無耐力 ”，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜。這與蕭詞的“渾不怕角吹徹”及羞與海棠為伍的命意又自有別，兩者相較，王詞不免要遜一籌了。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)借物寄興之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭(zhēng)勝。
古人總結(jié)寫詩方法有賦比興三種，但有時(shí)因題材和命意的需要可以在寫法上結(jié)合使用，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因?yàn)樵趯懛ㄉ纤且悦酚魅恕Ｃ返氖萦睬甯撸瑢?shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊(yùn)，耐人玩味。觀其出語之侃切健勁（如“受盡”、“渾不怕”，“唯有”、“原沒”、“如何共”等），既不同于動(dòng)蕩流暢之語，也與溫婉輕柔之詞迥異，故其情致既非飄逸，也非婉轉(zhuǎn)，而是深沉凝重，于是便形成這首詞沉著明快的顯著特點(diǎn)。而霜雪堆積，月華流照，疏影橫斜的詞境，又顯出超凡脫俗、清麗優(yōu)美的氣韻和格調(diào)。因而此詞在沉著明快中，又略帶幾分清新俊逸，但這只如多歷憂患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風(fēng)流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類的。
陳廷焯《放歌集》：“刻摯極矣，即詞可以見氣骨，但微少渾含耳。”
盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》：“此作與王瓦全梅詞命意措詞略相似。”
蕭泰來，南宋詩人、詞人。字則陽，一說字陽山，號(hào)小山。臨江（今四川忠縣）人。紹定進(jìn)士。公元1253年（寶祐元年），自起居郎出守隆興府。又曾為御史。被同僚彈劾，指為“小人之宗”。有《小山集》。存詞二首。
霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇六
朝代：宋代
作者：范成大
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。
勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。
其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的.畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。
