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唐李白《送友人》篇一
首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地點(diǎn)。詩(shī)人已經(jīng)送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分離。只見遠(yuǎn)處，青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋泵妫ü怍贼缘牧魉@城東潺潺流過。這兩句中“青山”對(duì)“白水”，“北郭”對(duì)“東城”，首聯(lián)即寫成工麗的對(duì)偶句，別開生面；而且“青”、“白”相間，色彩明麗。“橫”字勾勒青山的靜姿，“繞”字描畫白水的動(dòng)態(tài)，用詞準(zhǔn)確而傳神。詩(shī)筆揮灑自如，描摹出一幅寥廓秀麗的圖景。未見“送別”二字，其筆端卻分明飽含著依依惜別之情。
詩(shī)人借孤蓬來比喻友人的漂泊生涯，說：此地一別，離人就要象那隨風(fēng)飛舞的蓬草，飄到萬里之外去了。此聯(lián)從語(yǔ)意上看可視為流水對(duì)形式，即兩聯(lián)語(yǔ)義相承。但純從對(duì)的角度看不是工對(duì)，甚至可以說不“對(duì)”，它恰恰體現(xiàn)了李白“天然去雕飾”的詩(shī)風(fēng)，也符合古人不以形式束縛內(nèi)容的看法。此聯(lián)出句“此地一為別”語(yǔ)意陡轉(zhuǎn)，將上聯(lián)的詩(shī)情畫意扯破，有一股悲劇的感人力量。古人常以飛蓬、轉(zhuǎn)蓬、飄蓬喻飄泊生涯，因?yàn)槎叨加星鼜拇笞匀弧⑷嗡镎{(diào)戲而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象時(shí)十分沉重，有不忍之情，非道一聲珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而無定跡，故以比游子之意；落日銜山而不遽去，故以比故人之情。”這兩句詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人的深切關(guān)心，寫得流暢自然，感情真摯。
“浮云游子意，落日故人情。”頸聯(lián)是說，浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽(yáng)徐徐下山，似乎有所留戀。
頸聯(lián)寫得十分工整，詩(shī)人巧妙的用“浮云”、“落日”作比，來表明心意。天空中一抹白云隨風(fēng)飄浮，象征友人行蹤不定，任意東西；遠(yuǎn)處一輪紅彤彤的夕陽(yáng)徐徐而下，似乎不忍遽然離開大地，隱喻詩(shī)人對(duì)朋友依依惜別的心情。在這山明水秀、紅日西照的背景下送別，特別令人感到難舍難分。這里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。
中間兩聯(lián)切題，寫離別的深情。
“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”尾聯(lián)是說，揮揮手從此分離，友人騎的那匹將要載他遠(yuǎn)行的馬蕭蕭長(zhǎng)鳴，似乎不忍離去。
尾聯(lián)兩句，情意更切。送君千里，終須一別。“揮手”，是寫分離時(shí)的動(dòng)作，那么內(nèi)心的感覺又如何呢？詩(shī)人沒有直說，只寫了“蕭蕭班馬鳴”的動(dòng)人場(chǎng)景。這一句出自《詩(shī)經(jīng)·車攻》“蕭蕭?cǎi)R鳴”。班馬，離群的馬。詩(shī)人和友人馬上揮手告別，頻頻致意。那兩匹馬仿佛懂得主人的心情，也不愿脫離同伴，臨別時(shí)禁不住蕭蕭長(zhǎng)鳴，似有無限深情。馬猶如此，人何以堪！李白化用古典詩(shī)句，著一“班”字，便翻出新意，烘托出繾綣情義，可謂鬼斧神工。
《送友人》為李白的名篇之一。這首送別詩(shī)寫得新穎別致，不落俗套。詩(shī)中青翠的山嶺，清澈的流水，火紅的落日，潔白的浮云，相互映襯，色彩璀璨，寓情于景。班馬長(zhǎng)鳴，形象新鮮活潑。自然美和人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動(dòng)。詩(shī)的節(jié)奏明快，感情真摯熱誠(chéng)而又豁達(dá)樂觀，毫無纏綿悱惻的哀傷情調(diào)。這正是評(píng)家深為贊賞的李白送別詩(shī)的特色。
唐李白《送友人》篇二
青山橫北郭，白水繞東城。
唐·李白《送友人》
青翠的山峰多情，
橫斷在城關(guān)外城，
明澄的流水多情
環(huán)繞著城關(guān)內(nèi)城。
《送友人》
[唐] 李白，
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
李白作別詩(shī)，頗喜以自然景狀為襯托，如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。”《金陵酒肆留別》： “請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。”此詩(shī)也不例外。這種寫法的好處，就在于它不僅把別離之情具體化，使人如置身其境，并且還通過意象的表現(xiàn)，構(gòu)成了一種寄托的形象美。
這首《送友人》景色如畫。這是此詩(shī)給人的第一印象。郭外城邊，青山橫臥，白水似練，這是送別的地點(diǎn)，是整體視野中一個(gè)完全的畫面，純客觀地勾勒，表面上似乎并不見情感色彩。下面五、六兩句，浮云飄忽，落日一抹，就物象本身看，亦可說是送別時(shí)的環(huán)境，與一、二兩句相合。這是讀者可以從中獲得的最淺層次印象。
三、四兩句： “此地一為別，孤蓬萬里征。”這就替上述畫面點(diǎn)題，也即為其注入了感情色彩。“一別”而“萬里”，極大的反差，這是把極短促?gòu)?qiáng)烈的別情引向極深遠(yuǎn)極悠長(zhǎng)。與此相應(yīng)的是七、八兩句： “揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。”狀寫不忍長(zhǎng)別、眷戀難舍之情。如果說最初的印象首先是送別的畫面，那么這幾句貫穿其間，抒寫別意，則是畫面內(nèi)在的連接線，使其由直接的觀感進(jìn)而深入到情緒的體驗(yàn)了。唐人創(chuàng)作注重意象，而意象是作為內(nèi)在感受與外在物象具有審美意義的結(jié)合，于詩(shī)中往往含有“興”的因素，具有寄托象征的意味。
此詩(shī)首兩句推出的青山、白水，作為送別的特定環(huán)境，其實(shí)即具有一定的象征色彩。如宋人王觀送別詞中也有“水是眼波橫，山似眉峰聚”（《卜算子》）之句。后面的“浮云”、“落日[]”，其托意就更深。這兩句原脫胎于古詩(shī)： “浮云蔽白日，游子不顧返”（《古詩(shī)十九首》）、“思君如落日，無有暫還時(shí)”（陳后主《樂府》）。由此看，浮云落日不僅是當(dāng)時(shí)的景象，其本身也是遠(yuǎn)別相思的寄托物，何況它還有渲染氣氛烘托環(huán)境的作用。正是這種表現(xiàn)手法，使李白之別情，顯得明顯而又含蓄，具體卻又深遠(yuǎn)無窮。
送別詩(shī)是真情實(shí)感的流露，但光有真情卻不一定能成為好詩(shī)。李白此詩(shī)之妙便在于把依依惜別之情與自然之景相結(jié)合，以景寓情，以景染情，化景為情，因而自然雋永。
